娜娜世界与塔罗公园
用艺术来描绘曲折靓丽的一生, Niki de Saint PHALLE 尼基·圣法勒 (1930-2002)
文 赵思慧
[塞纳丽人行 - N°2022-7]
首先,是一个又一个引人注目积极快乐、庞大风韵、自信满满的女性雕塑,那些常常与实物同样大小的玩偶: 娜娜 (Nana,法语女人的昵称)。‘Hon en Katedral’就是娜娜系列的标记性作品。然后,又有了塔罗花园,一个充满寓意的童话般的雕塑公园,这是尼基对人、对事物的深思洞察的成果。‘如果人生就是一出纸牌游戏,那我们生来并不知晓其规则,而必须用自己的双手来游玩’。塔罗纸牌仅仅是一种游戏,抑或是附上了一份哲理的启示。
是的,尼基·圣法勒就是这样用所有的艺术办法来描述自己一生的故事。她不仅仅是一个纯粹的造型艺术家,更能够大胆地尝试各种绘画雕塑技巧,形成了自己在20世纪艺术史上独创的风格,开辟了个人的天地。特别是60年代的,她那种独一无二的藏颜料袋的射击艺术作品在巴黎、阿姆斯特丹、美国加州、瑞典等地展出后,引起了国际上的强烈关注。
当我们进入尼基作品的主线娜娜系列,即遇上了一群不可胜数的跳舞的女人。从开始布质制的‘女人’,到色彩浓重的,戏剧性的,帆揩布制作的娜娜,还有被艺术家演变成豪宅或喷泉的娜娜。这些被美化了的女性人物,或性感张扬,或声色轻淡,但却总是优雅和谐,从不庸俗。
在尼基的作品里,常常呈现出一个个供众人娱乐,开心释怀的形象,她们似乎刚刚从青春梦境中醒来。但是当这个女郎,张开她的性器官,头在下面,皮肤黑乎乎的,胸脯大大肚皮滚圆时,就不是一个穿盛装的温柔少女了,而是一个身体扭曲的女人,或是一个英雄式的人物将去征服新世界。
Les trois grâces, 三美神, 1995-2003, Washington, USA
Adam & Eve, 亚当与夏娃, 1985, Niki Charitable Art Foundation, Santee, USA
千姿百态的娜娜
‘HON’ 在瑞典语里是‘她’的意思。1966年,尼基与夫君让·丁格利及芬兰艺术家培·乌尔特韦德合作,在斯德哥尔摩当代美术馆在大厅里展出了这座长28米,宽9米,高6米的巨大雕塑作品‘Hon en Katedral’。这个‘她’,躺卧在地,任凭参观者从她的私处出入。在‘她’身体的内部,还设有天文馆,电影放映室,咖啡吧,供人娱乐休闲。雕塑作品也同时变成了实用建筑物。
Hon En Katedral, 她, 1966, Moderne Museum, Stockholm, Sweden
所以实际上,如果我们再仔细观察,会发现尼基似乎在误导观众,甚至是在故意地造成错觉, 她用自己的直觉感官将各种艺术流派混合在一起,让人们以为她的艺术没有含义, 其实恰恰相反。她的言谈论说中也充满了神秘含蓄的风格。就此,尼基选择了塔罗纸牌为主题并不是偶然。
Le Jardin des Tarots, 塔罗花园
塔罗牌花园位于意大利托斯卡纳 (Toscane) Garavicchio de Pescia Forentine 山的东部,占地两公顷。这座神奇超大的雕塑群城市是艺术家最后的一部杰作。
早在50年代游访西班牙巴塞罗那时,尼基就深深地受到高迪 (Gaudi) 那壮丽的奎尔公园 (Park Guell) 的感染与启示,发誓以后一定要为人们建造一个快乐的花园。到了70年代末,尼基就开始构思建造这个巨作,直至90年代中旬完成对外开放。在此20多年间,无论碰到多少物质困难、病痛折磨、精神挫伤,尼基像着了魔一般地倾心打造她的这个人间天堂。‘这是我的天命,没有任何障碍可以阻止我坚持到最后 ’。
如同高迪的作品,尼基使用与传统完全不同的材料: 彩色聚酯纤维、玻璃、镜子、陶瓷马赛克砖等等。尼基请建筑师朋友马里奥·博塔 (Mario Botta) 在塔罗花园外围修建了一道很阳刚的土色砖双层墙,仿佛一条龙守护着童话里的宝藏。这道墙将外面的现实世界与里面的梦幻天空隔离起来。
在这个梦幻花园里,尼基将塔罗牌中的二十二张分别代表物质、心灵与精神三个层面的大阿尔卡纳牌设制成巨大雕塑。尼基做了一个如同斯芬克司狮身人面形状的‘皇后’,巨大而丰满。‘皇后’是伟大的女神,天上的女王,是母亲,妓女,一切情感文明的象征。在这个大母亲的内部,摆放着‘审判’,‘星星’和‘战车’的雕像。 在打造塔罗花园期间,尼基还在里面起居生活了多年,与她的团队及友人一起咖啡茶饮。
L’Impératrice (Extérieur), 皇后, 外部
L’Impératrice (Intérieur), 皇后, 内部
星星 太阳 月亮 (从上至下,从左至右)
尼基构思的‘太阳’,如同一个在印第安或墨西哥传说中的大鸟,鸟类是最接近太阳的生物。 没有太阳就不会有生命。阳光使万物生长。
‘月亮’这个塑像,代表者强烈的想象创造力,同时也包含了许多负面危险的幻想。月亮是内在的,消极的,神秘如同迷一般。月亮影响着大海的潮汐,女人的生理,以及所有与水有关的现象。
‘星星’上,有两个杯壶将水送入河流,潺潺复兴的水。星星与自然完美融合,知晓天地间所有的纯真定律,象征着物质与精神的健康。
再说到‘死亡’这个生命之迷,没有死亡,生命则毫无意义。死亡这张牌代表了复活与重生。
尼基出生于巴黎一个保守传统的银行家家庭, 从小却又受到父亲性侵的严重伤害。初次婚姻的过于完美与 ‘乏味’, 又促使她离家出走,逃避这种资产阶级的生活方式, 寻求艺术自由的空间,直至她遇上终身的挚爱与合作伴侣, 让·丁格利 (Jean Tinguely)。在丈夫的引见与帮助下,尼基与新现实主义 (Nouveau Réalisme ) 流派里的朋友友好相处,深受爱戴。起初人们都认为几何雕塑大师丁格利影响更大,但尼基带来了色彩与无限的想象。丁格利在塔罗花园完成前就去世了,在以后的日子里,尼基为了永远地纪念丁格利,费尽心机,终于促使让·丁格利艺术博物馆于1996年在瑞士巴塞尔落成。
一个生来美丽纤弱的女子,渴望反叛与自由,一辈子辛勤不息地创作,有着超越‘斯达汉诺夫’(stakhanovisme) 的工作方式,令世人敬佩。带着一颗充满了仁爱的柔心,尼基还热衷投身于崇高的公益事业,同情理解并且帮助周围受难的朋友,特别是80年代与艾滋病争斗的朋友 (见 La Peste, 瘟疫)。生命承然可贵,但‘决不要被生命的虚荣所俘获’。
La Peste, 瘟疫, 1986, Niki Charitable Art Foundation
自画像 1958-1959, Niki Charitable Art Foundation, Santee, USA
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